PINTURA / DIBUJO
Índice de Imágenes
Consiste en un repaso del siglo XIX cubano. Asumir el monte y la maleza como jardín botánico de la patria. Fluir sobre el tejido de hechos y fechas. Dejar trillos o croquis de lectura (índice) como entradas probables a ese territorio. Repertorio que bebe de otros repertorios: El libro de pinturas de José Antonio Aponte y el Yndice Alfabético y Defunciones del Ejército Libertador de Cuba de Carlos Roloff; El Monte de Lydia Cabrera y las Plantas indeseables de Pedro Sánchez y Haroldo Uranga; Diccionario de cubanismos o antillanismos de Alfredo Zayas y Alfonso, Esteban Pichardo, Fernando Ortiz; la Mitología cubana de Samuel Feijóo. Cartografiar el imaginario de las guerras independentistas, sus representaciones clave.
Aprovechar las zonas ciegas del mapa y anclar allí estas conjeturas (imágenes). Entre el cientificismo y la vehemencia crecen los detalles y la incertidumbre. Un gabinete o cuarto de maravillas donde se agrupan los hallazgos (artificiales, naturales, exóticos y científicos) procedentes de las exploraciones de los viajeros, delicias de curiosos y coleccionistas: piezas o páginas ausentes entredichas por museos, archivos, bibliotecas, mitos, pasajes, frases, pesadillas, reliquias, fetiches, retratos apuntados de memoria. La arquitectura simbólica del proyecto de nación. Remitirse a sus piedras fundacionales. Deconstruir lo esculpido como verdad, multiplicar los relatos en incontables posibilidades.
Hortus conclusus. Estudio para mitad inferior del cuadro base
Óleo sobre tela. 136 x 425 cm. 2016
Rectificaciones a la obra de Armando Menocal la muerte de Maceo
Óleo sobre tela, hilo. 278 x 425 cm. 2013-2017
Hortus conclusus y Rectificaciones a la obra de Armando Menocal la muerte de Maceo
Hortus conclusus y Rectificaciones a la obra de Armando Menocal la muerte de Maceo
Hortus conclusus y Rectificaciones a la obra de Armando Menocal la muerte de Maceo
Hortus conclusus y Rectificaciones a la obra de Armando Menocal la muerte de Maceo
El cuadro de las ranas. Estudio de la visual del tercer personaje de izquierda a derecha, Rectificaciones a la obra de Armando Manocal "La muerte de Maceo"
Óleo sobre tela
139 x 106 cm.
El cuadro de las ranas. Estudio de la visual del tercer personaje de izquierda a derecha, Rectificaciones a la obra de Armando Menocal La muerte de Maceo.
Óleo sobre tela. 139 x 106
La conjura de las aves. 4 versiones de la muerte de Antonio Maceo en los sueños de Manuel Piedra
Óleo sobre cartulina, 67 x 98 cm. 2014
El vahido. 4 versiones de la muerte de Antonio Maceo en los sueños de Manuel Piedra
Óleo sobre cartulina, 47 x 47 cm. 2014
La incineración. 4 versiones de la muerte de Antonio Maceo en los sueños de Manuel Piedra
Óleo sobre cartulina, 47 x 30 cm. 2014
La montaña. 4 versiones de la muerte de Antonio Maceo en los sueños de Manuel Piedra
Óleo sobre cartulina, 52 x 51 cm. 2014
Exhibición del cuerpo de Ignacio Agramonte en el convento de San Juan de Dios
Óleo, papel sobre tela, 250 x 250 cm. 2010-2015
Maceo en el combate de Mangos de Mejías
Óleo, papel sobre tela, 160 x 180 cm. 2012-2014
Sin Título
Acrílico, pastel, tinta, pintura de aceite, carbón, polvo dorado, papel, tela. 250 x 195 cm. 2011-2012
Narciso López, Vivens vivo. 1851
Óleo sobre tela. 50 x 40 cm.
Tabla alegórica al martirio de Narciso López y a su captura en Pinos de Rangel, Pinar del Río. La Habana, 1890
Óleo sobre madera, 49 x 37 cm. 2016
Tabla alegórica al martirio de Narciso López y a su captura en Pinos de Rangel, Pinar del Río. La Habana, 1890
Óleo sobre madera, 49 x 37 cm. 2016
Tabla alegórica al martirio de Narciso López y a su captura en Pinos de Rangel, Pinar del Río. La Habana, 1890
Óleo sobre madera, 49 x 37 cm. 2016
Cabeza de caballo II
Óleo sobre tela, 148 x 65 cm. 2016
El letargo de la Ciénaga
Óleo sobre tela, 195 x 250 cm. 2012-2014
La última lluvia
Acrílico, pastel, marcadores, lápices de colores, lápiz, papel sobre tela. 193 x 24 cm. 2011
PINTURA / DIBUJO
Versos y teoremas
Junto con Índice de imágenes representa el grupo más vasto de obras que abarcan un amplio espectro de temas y soluciones, pero donde prima mayormente una sensibilidad hacia lo objetual. El arte como parigual de otras disciplinas (la poesía, la música), donde se canta al amor y a la tristeza, donde existen las confesiones y expiaciones. El lenguaje como complemento de construcciones simbólicas. Su limitación para describir la naturaleza, su tachadura o borrón. Intentos de cifrar conceptos y nociones: la fe, la domesticidad, el vacío, el miedo.
Contingencias, lo azaroso inmediato. Ideas resueltas con el hallazgo del objeto, u objetos que plantean una idea repentina. En los objetos más nimios y en los oficios cotidianos se manifiestan los principios elementales del universo. Hay una sabiduría en lo popular equivalente al conocimiento más sofisticado, está la idea de colección, de archivo. Acumulaciones de un mismo tipo de objetos que pueden llegar a adquirir calidad de sistema, o a contar una historia con su propio lenguaje. Maquinarias sencillas. Rechazo del artificio. Las tautologías. Las coincidencias. Los patrones y los modelos. Lo sacro. La reliquia. El fetiche. Empeño por congelar los recuerdos. Detrás de todo, la precariedad de la materia, la precariedad de todos los absolutos. El equilibrio casi perfecto: Teorema versus Poesía = Razón versus Espíritu = Ciencia versus Religión.
LAS COSAS QUE SE PARECEN. Paloma o gaviota
Óleo sobre madera. 44 x 82 cm. 2013
Aún Sin Título
Acrílico, marcadores, mosca, churre, tela. 24 x 27 cm. 2009
Sin Título
Marcadores, óleo, tela. 39 x 45 cm. 2010
Acerca del miedo
Acrílico, pastel, carbón, azucena, madera. 24 x 50 cm. 2009